“Voto + Fusil” [miércoles 18 de noviembre]

15 11 2009

voto+fusil Titulo Original: Voto + Fusil

Dirección: Helvio Soto

Guión: Helvio Soto

Producción: Telecinema

D. de Fotografía: Silvio Caiozzi

Año: 1971

Duración: 71′

Elenco: Patricia Guzmán, Leonardo Perucci, María Elena Gertner, Marcelo Romo, Marcelo Gaete.

 

Sinopsis:

El film muestra, en tres etapas con diferentes tonalidades de fotografía, la evolución política de Chile a partir de 1937: la subida al poder de Pedro Aguirre Cerda, el sexenato de González Videla y el triunfo de Salvador Allende. Incluye acontecimientos verdaderos como el asesinato del general Schneider, con intercalación de documentales y recuerdos personales del realizador, además de personajes de ficción. Una película que en su época advirtió al naciente gobierno de S. Allende que el voto si no es apoyado por el fusil será rápidamente destruido por la derecha que desea mantener sus privilegios y economía, entonces la revolución no puede ser por la vía electoral. En ella advierte que no se puede esperar que se mantengan impasible después del anuncio público de que van a perder sus privilegios. (Julio López Navarro)

Votomasfusil"Don Helvio Soto"

 

 

 

 

 

 

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“Nadie Dijo Nada”, por Raúl Sandoval

15 11 2009

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Nadie dijo nada.

Raúl Ruiz (Dir.) Silvio Caiozzi (Dir. Fotografía). 1970

Waldo, Germán y Tomás (Carlos Solano, Jaime Vadell y Luis Vilches) son amigos y escritores, beodos y en ocasiones pendencieros. Recorren la noche de Santiago de bar en bar y en medio de la farra se les pega -como un chicle en la suela- un cuarto poeta (Luis Alarcón).

La juerga es casi incesante, las resacas infames y entre un tugurio y el siguiente se encuentran con Dios (Pedro Gaete) y con el Diablo (Nelson Villagra). El primero los invita a su mesa por otra ronda, el segundo los lleva de putas.

Nadie dijo nada es un gran ejemplo del cine antropológico en busca del Chile profundo, filmado con gran honestidad y ejecutando un retrato de época como pocos ejemplos en la década de los ’70.

Es también un doble ejercicio en busca de la chilenidad, pues mientras los tres amigos buscan ejemplos de la identidad nacional sentados en el Patio Azul -y se ponen de pie, interrumpidos por el himno nacional- Ruiz está recorriendo ese mismo derrotero.

Si Ruiz coquetea con lo meta-fílmico, los tres escritores ejercitan la meta-literatura. Así la película funciona en varios niveles diegéticos paralelos que se superponen como cajas chinas y en una frecuente puesta en abismo que interpela al espectador con fuerza y contundencia.

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